Mozaika kompozičního šachu
Skladatel studií - začátečník 5.
PAT
Patové kombinace jsou velmi častým námětem skladatelů studií. Silnou zbraní jsou
zvláště u těch skladatelů, kteří si libují v ostrých pozicích, nebo v obětování materiálu.
Zhruba jsou čtyři způsoby, jak se dějovým obsahem dostat do patové pozice.
Nejčastějším způsobem je snaha bílého zbaviti se veškerého materiálu. Tedy řada
obětí i případných výměn, které v jiných tématech nepůsobí dobrým dojmem. U patů,
když jsou podané vhodnou formou, celkový dojem nekazí. Myšlenka ovšem musí být
výrazná a provedená s elegancí a citem.
Naprostým opakem je tato ukázka : J.Ijperen (Groiden Gardien, 1885, II.cena):
Ka1, De4, Sg4 Sh2 Jb7 - Ke7, Db3, Ja4, Jg8, Pa2, e6, e5 (5+7) - remíza:1.Sxe5
Jxe5 2. Dh7+ Jf7 3. Dxf7+ Kxf7 4. Sxe6+ Kxe6 5. Jc5+ Jxc5 pat. Na celou dějovou
podstatu zamezení matu na b2 a později i na b1 použil autor zbytečně moc materiálu.
Kromě dámy se v pozici všechny bílé figury svým prvním tahem obětovaly. Avšak
praví mistři svého řemesla se snaží prodloužit děj vhodným manévrováním bílých
kamenů před nutnou obětí. Nejhorší je, že patu bylo dosaženo statickými figurami:
černá dáma i pěšec se ze základní pozice vůbec nepohnuly. Závadou je i to, že pat
je neekonomický. Co to znamená ? Ekonomický pat je takový, na kterém se aktivně
podílejí všechny kameny patující strany s možnou výjimkou krále a pěšců. V tomto
případě je černý jezdec na c5 neekonomickou figurou. Na tyto věci se v 19. století
přece jen tak nehledělo, neodsuzujme autora.
Dnešní skladatelská technika je na daleko vyšší úrovni. Jedinečnou ukázkou je
6578. Autor zde používá hrozby dobytí černého materiálu pomocí volného bílého
pěšce: 1. h6 Jc3+ (ne 1. - Vh2? 2. h7 Vxh7 3. Va7+) 2. Kb4 Jd5+ 3. Kc5 Vc2+
4. Kd4 Vd2+ 5. Ke5 Ve2+ 6. Kd4 Sb1 7. Va1 Vd2+ 8. Ke5 Sg6 a zdá se, že má
černý pravdu. Dostal své figury z dosahu bílé věže a znemožnil případnou proměnu
bílého pěšce. Ale přece jen 9. h7! Sxh7 10. Vd1! Vxd1 pat, protože jinak ztrácí černý
jezdce na d5. Porovnáme s prvním příkladem.
Počet kamenů v základní pozici je neuvěřitelný vzhledem k dějovému obsahu.
Ten je maximální, více se nedá dosáhnout. Kromě černého krále je vše v pohybu.
Konečný obrazec obsahuje nejen ekonomický pat, ale pat je navíc i čistý.
V další studii si ukážeme, jak vypadá pat zrcadlový. Je obdivuhodné, co
dokázal vytvořit autor jen s dvěma figurami, navíc v základní pozici podobné
věžové koncovce ! Dějovou pointou je zmnožená matová hrozba, kterou černý
likviduje jen pomocí patu. 6579 1. c7 Vf4 + ! (1. - Vc4? 2. Vxa4!) 2. Kg6 Vc4
3. Vxa4! Vg4+ ! 4. Vxg4! (4. Kf7? Vg7+ 5. Kf6 c1D!) c1D 5. c8D+ Dxc8 6. Kf7
Dd8 7. Vg6! Kh7 8. Vh6+ Kxh6 pat. Zde každé pole kolem bílého krále je volné a
to je zrcadlový pat. Současně i ekonomický, protože patuje dáma i král. A to je
také pat čistý, všechna pole kolem bílého krále jsou černými kameny kontrolována
vždy jen jednou.
Další formou obohacení všech uvedených možností je jejich variantové
zmnožení. Potom vznikají téměř shodné finálové pozice, které se od sebe liší
nepatrnými rozdíly. Studie v tomto obtížném provedení jsou vždy ceněny. A stále
jsou aktuální, skutečně stojí za to najít si neobehrané finále a ztvárnit je do více
variant.
Názorně si to předvedeme na stejném patovém motivu. S jedním řešením
jej zpracoval K. A. Kubbel ( Rig. Tageblatt, 1909, 2. č.u.): Kc8, Vg4, Se2, Pc4 -
-Ka8, Sf2, Pb2, e4 (4 + 4) - remíza: 1. Sd3 exd3 2. c5 Sxc5 3. Va4+ Sa7
4. Vb4 d2 5. Vxb2 d1D 6. Vb8+ Sxb8 pat. Pointou je často používaná matová
hrozba.
Tento námět více jak po dvaceti letech zpracoval echově jiný autor v 6580:
1. Kc8 Sg4+ 2. Vxg4 Sxb6 3. Va4+ Sa7 4. Vb4 d2 5. Vxd2 d1D 6. Vb8+ Sxb8
pat. A v dalším provedení 1. - Sxb6 2. Vxb6 d2 3. Vxb2 Sa6+ 4. Kc7 d1D 5. Vb8+
Ka7 6. Vb7+ Sxb7 pat. Zde se jedná o b a r e v n é e c h o, protže bílý král
stojí na polích různé barvy. Velmi obtížná práce !
Vhodným příkladem je i studie 6581: 1. Kg2! Sd5+ 2. Kf1! Sf2 3. Vf3! Sc4+
4. Kg2 Sd5 5. Kf1 Sxf3 pat a s barevným echem po 2. - g2+ 3. Kg1 Sb4! 4. Vg3!
Sc5+ 5. Kh2! Sd6 6. Kg1! Sxg3 pat. Skvělá miniaturka !
Stejného patového finále použil I. Vandecasteele (New Statesman, 1975.
3. č.u.): Kh6, Vh1 - Kf6, Sa8, Sh8, Pe3 (2+4) - remíza. 1. Vh3 (1. Ve1? Sg7+
2. Kh5 Sf3+ 3. Kh4 Sh6 4. Kg3 Sd5!) Sg7+ 2. Kh5 e2 3. Ve3 Kf5 4. Kh4 Sf3
5. Kg3 Sh5 6. Kf2 Sd4 7. Ke1 Sxe3 pat. I když děj je částečně jiný ( cesta bílého
krále je delší), marná sláva, není tu echo. A ta se lehce nedělají ! Pokud známe
předchůdce, je lépe si najít vhodnější motiv.
Dějový obsah nemusí začínat v úvodu práce. To dokazuje echo ve studii
6582, kde si autor pomáhá hrozbou dobytí materiálu. 1. Jc7+ Kc6 2. Je6!
(2. Vxe5? Vxe5+ 3. Kf6 Ve1 4. g7 Vg1 5. Kf7 Kxc7!) Vxe6 3. g7! Ve8 4. Kf5!
Kd6 5. Vd2+ Sd5 6. Vxd5+ Kxd5 7. g8D+ Vxg8 pat. Echová varianta: 4. - Sc8+
5. Kg6 Kd6 6. Vxe5 Kxe5 7. Kf7 Vd8 8. g8D Se6+ 9. Ke7 Vxg8 pat. Také zde jde
o barevné echo. Často se používá i názvu e c h o c h a m e l e o n s k é.
Druhým způsobem patového finále jsou náměty, kde si bílý mimo krále ponechá
určitý materiál. Dost užívanou možností je použití vazby. V 6583 se skladateli
podařilo tuto vazbu zmnožit i v neprospěch černého: 1. b7 Vd7 2. Jd5+ (2. Ka8?
Vxb7 3. Kxb7 Vg7!, nebo 2. Jc6? Vgg7 3. Ja5 Vg5 4. Jc6 Vb5!) Ke5 3. Jb6 Vc7!
4. Ka8 Vxg2 5. Jc8 Vg8 6. b8S! (klíčový tah ! Po 6. b8D? Vxc8 bílý prohraje) Vxc8
pat. Tento námět obohacenný proměnou v lehkou figuru, může být výborným
popudem k dalšímu zpracování i s jiným materiálem.
Třetí způsob je zablokování vlastních kamenů. Častěji se používá termínu
"zazdění materiálu". Přehrajeme si 6584: 1. Sd8! Kc4 2. Kxb2 (2. Sf6? Sa3 3. Sxb2
Ve1+ 4. Kc2 Ve2+!) Sa3+ 3. Kb1 Vc1+ 4. Kc2 Ve2+ 5. Kd1 Ve3! 6. Sf5 Ve5
7. Sb1! Vd5+ 8. Kc2 Vxd8 pat s aktivním zazděním bílého střelce.
Čtvrtý způsob je spojení vazby i zazdění. Zdařile tuto možnost zpracoval
V. Smyslov (exmistr světa v praktickém šachu, složil kolem 20 studií) v 6585
s tímto dějem: 1. Jh8+! Kf8 2. Jg6+ Kf7 (Kg8? 3. Je7+ Kf7 4. fxg7 Kxg7 5. Jf5+!)
3. Jh8+ Kg8 4. f7+ Kf8 5. Kg6! a2 6. Kh7 a1D 7. g6 Dh1 8. Sh6! Sf4 9. b8D+
Sxb8 nechce se tomu věřit, ale je to pat ! Fantastická pozice !